행사 | 골로 가고 있는 K-콘텐츠
26-04-08 11:56페이지 정보
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골로 가고 있는 K-콘텐츠
한국의 콘텐츠가 세계적인 인기를 끌다 보니, OTT들이 한국의 콘텐츠 제작을 적극 지원하고 있다. 점점 많은 작품이 만들어지며, 최고의 활황을 누리고 있다. 하지만 문제는 그를 뒷받침할 역량에 한계가 왔다는 점이다,
요즘 버스나 택시 외벽에서 OTT 신작 광고를 자주 볼 수 있다. 기대를 잔뜩 하고 봤는데, 실망하는 경우가 점점 늘고 있다. 특히 넷플릭스보다 디즈니플러스가 심하다.
디즈니플러스에서도 <카지노> 같이 좋은 작품이 있었다. 하지만 최근 대부분의 한국 작품은 너무 형편이 없어, 1회만 보고 끝내거나, 보다 마는 경우도 자주 있다.
이 작품들의 공통점은 제작비는 수백억이 들어가서 언뜻 보면 화면은 화려하지만, 정작 내용은 진부하고 연출은 엉성하다. 심하게 말하면 거대 자본을 들고 찍은 ‘대학 졸업작품’을 보는 듯한 느낌마저 든다.
이는 OTT들이 제작비를 아낌없이 쏟아붓고 있지만, 실제 한국 제작 환경이 소화할 수 있는 역량을 넘어섰다는 증거다.
우선 연출의 문제가 가장 크다.
(필자 개인의 평가에 대해선 넘어가 주시길 바람)
메이드 인 코리아: 우민호 연출. 영화 《내부자들》, 《남산의 부장들》의 거장이나, 700억 대작에서 보여준 것은 엉성하게 코믹을 섞은 뻔한 내용뿐이었다. 특히 현빈과 정우성이란 빅 스타를 동원하고도, '비싼 습작'이라는 비판을 받아 마땅했다. 1회만 보고 끝.
트리거: 유선동 연출. 《경이로운 소문》의 흥행 감독이나, 탐사보도물이라는 소재를 유치한 코믹 설정과 엉성한 연기들로 짜증이 났다. 1회 보다 말고 끝.
파인: 강윤성 연출. 《범죄도시 1》과 드라마 《카지노》의 성공 공식인 '거친 남자들의 배신'을 그대로 가져왔지만, 자가복제 수준에 머물렀다. 1회 억지로 보다 말고 끝.
북극성: 김희원 연출. 《빈센조》, 《눈물의 여왕》의 스타 PD임에도, 전지현과 강동원을 동원했음에도, 너무 뻔한 전개와 연기. 1회 억지로 보다 말고 끝.
심지어 연출이 부족하다 보니, 배우가 연출을 하는 경우도 생겼다.
조명가게: 배우 김희원 연출(위 PD와 동명 이인). 틀에 박힌 연기만 하던 조연 배우가 틀에 박힌 연출로, 강풀 원작의 깊이를 담아내지 못한 문제작. 디즈니플러스가 왜 이런 사람에게 연출을 맡겼는지 의심이 갈 수준, 1회 억지로 보고 끝.
애마(넷플릭스): 이해영 연출. 2006년 《천하장사 마돈나》를 시작으로, 《독전》, 《유령》 등의 영화 감독을 맡았다. 하지만 《애로》에선 에로도 아니고 코미디도 아닌, 그야말로 죽도 밥도 안된 엉성하기 짝이 없는 ‘드라마 습작’을 만들고 말았다. 1회만 보고 끝.
이런 경우는 배우들도 마찬가지다.
배우 주지훈은 OTT에선 신출귀몰 하듯, 여기저기서 여러 작품을 찍어냈다. 넷플릭스 《킹덤 1, 2》, 《중증외상센터》와 디즈니플러스 《지배종》, 《조명가게》 등, 쉬지 않고 틀면 등장한다.
배우 조우진은 필자가 참 좋아하는 배우지만, 여기저기 너무 많이 출연하면서 덜 짜증이 났다.
조우진은 넷플릭스 《수리남》과 디즈니+ 《강남 비-사이드》, 《메이드 인 코리아》 등의 시리즈에 연속 출연했다. 영화에도 다수 출연했는데, 2025년 한해에만 《보스》, 《사마귀》, 《승부》,등 액션 영화 세 편 출연했다.
(진선규 등 주조연급 배우들 역시 마찬가지지만 생략한다)
이렇게 배우들이 짧은 기간 너무 많은 작품에 겹치기 출연하며 본연의 신선함을 잃었다. 작품과 캐릭터를 연구할 시간도 없이, 비슷한 연기 톤에 질리게 된다. 제작진이 모험 대신 '안전한 얼굴'에만 매달리는 사이, 작품의 생동감은 사라지고 ‘기성품’ 같은 드라마만 양산되고 있다.
이제 실력 없는 자들의 ‘돈 잔치’는 멈춰야 한다.
현재 한국 OTT 콘텐츠들은 "남의 돈으로 연습을 하는 수준"으로 전락했다. 역량 부족한 연출이 남의 돈으로 연출료 챙기며 쉽게 경력을 쌓고, 배우들은 이미지를 팔아 출연료 챙기는 사이, K-콘텐츠의 신선함은 썩어들어가고 있다. ‘메뚜기도 한 철’이라고 마구 챙기려다, K-콘텐츠 자체가 골로 간다.
이렇게 돈을 싸 들고 쫓아오던 OTT들이 현타하면, 즉시 손절하는 시간이 다가오고, K-콘텐츠는 끝난다. 특히 디즈니플러스는 한국의 ‘봉’이라는 사실을 깨닫고 대책을 강구해야 한다.
K-콘텐츠를 살리기 위해서라도, OTT들의 현명한 선택과 집중이 역설적으로 한국 콘텐츠가 다시 기본기로 돌아가게 만드는 유일한 처방전이 될 것이다.
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"t": "우선 연출의 문제가 가장 크다. "
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"t": "(필자 개인의 평가에 대해선 넘어가 주시길 바람)"
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"t": "메이드 인 코리아: 우민호 연출. 영화 《내부자들》, 《남산의 부장들》의 거장이나, 700억 대작에서 보여준 것은 엉성하게 코믹을 섞은 뻔한 내용뿐이었다. 특히 현빈과 정우성이란 빅 스타를 동원하고도, \u0027비싼 습작\u0027이라는 비판을 받아 마땅했다. 1회만 보고 끝."
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"t": "트리거: 유선동 연출. 《경이로운 소문》의 흥행 감독이나, 탐사보도물이라는 소재를 유치한 코믹 설정과 엉성한 연기들로 짜증이 났다. 1회 보다 말고 끝."
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"t": "파인: 강윤성 연출. 《범죄도시 1》과 드라마 《카지노》의 성공 공식인 \u0027거친 남자들의 배신\u0027을 그대로 가져왔지만, 자가복제 수준에 머물렀다. 1회 억지로 보다 말고 끝."
}
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"t": "북극성: 김희원 연출. 《빈센조》, 《눈물의 여왕》의 스타 PD임에도, 전지현과 강동원을 동원했음에도, 너무 뻔한 전개와 연기. 1회 억지로 보다 말고 끝."
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"t": "심지어 연출이 부족하다 보니, 배우가 연출을 하는 경우도 생겼다."
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